趁夜回到通市，余尋光抓緊時間休息，為明天的戲養精蓄銳。

在通市又拍了一個星期，《大樹下的兒女》劇組終於轉組，去了中國地處最北方的黑省。

黑省建有一個專門用來拍攝年代劇的攝影棚，總占地面積3000來畝，劇組需要的任何景，都能在此地實現。哪怕沒有現成的，美術也可以自行加工，反正建築物基底在那兒。

此時已經是8月將近9月，東北的溫度降了下來。這裡白天溫度適宜，夜晚較冷，從溫度上來說，也更方便大家拍冬天的戲。

雖說在棚里被燈光照著還是熱，但演員們還是願意相信，這裡會比在通市拍攝的三個星期要舒服點。

劇組落地，修整好後，第二天一大早，統籌在群里發消息通告各組，明天要拍攝第一集，也就是韓雅清和四個孩子相遇的劇情。

這一幕的布景導演早就派人前來搭好，現在只等機器就位。

《大樹下的兒女》的導演叫范學芹，是央視特意從中部製片廠調來的。范導今年58歲，身體硬朗，精神旺盛，雖然沒有多少拍攝年代劇的經驗，但她善於請教，做事也仔細認真。劇組的布景、道具，她從年初忙到年中，每一件物品都親自確認，為了防止疏漏，她還特意向其他有經驗的導演請教過。

在攝影棚拍攝，由燈光調控時間，劇組的工作時間便不再晝夜顛倒。

早上8點，甘瓊到達化妝室。服裝上身，做好造型，她照著鏡子，側著身子打量著細條紋花格子的上衣，「怎麼樣，有那個意思吧？」

她這件外套是前段日子特意回家，從媽媽那裡拿回來的。

上世紀80年代，她的母親正值風華青春時期。

石韻之在旁邊點頭，「真精神，而且質量真好。」

「那個時候的物件啊，耐用。」甘瓊從助理手裡接過深藍色的袖套，熟練的挽上，又拿來一條紅圍巾，包住了半邊腦袋戴著。

石韻之也是差不多的打扮，衣服以整潔、簡便為主，符合人物的形象與小攤攤主狀態。

1983年，正處於改革開放初期，國家鼓勵「下海」經商，當時有「十億人民九億商，還有一億在路上」的說法。在這種大環境下，韓雅清和她的以前的工友焦麗娟也在路口支了個攤子，賣老豆腐和油條。她們早餐攤的用料乾淨、實誠、童叟無欺，很快就積累了一批忠實顧客，每日的收益金額也逐漸穩定下來。

這天早上，突然來了三個孩子，求著說大娘能不能給口吃的。韓雅清看這幾個面黃肌瘦，衣服也髒兮兮的，心頭一軟，發了善心。

故事便從這裡開始。

甘瓊和石韻之來到片場，三個小的已經到了，正聚在一起聽導演范學芹講戲。

在棚里工作，全靠大燈照明。

燈光之下，導演的面色十分嚴肅。

「現在天氣暖和，沒辦法給你們製造環境，所以得演出來凍著的感覺。公平起見，你們各自來一段，誰演得好，我待會兒給誰特寫鏡頭。」

廖源年紀大些，先上。看完他的表演范學芹也不評價，直接把視線轉移到莫芸涵和蘇亞身上。

廖源最會看臉色，他怎麼會不明白范學芹動作背後的意思？好在他有一顆平常心。他都能接受【何曉強】這種貪小便宜、自私、沒主見的人物了，在片場因專業能力不好而受點小打擊又算什麼？

飾演孫國強的蘇亞沉思之後，來了一段身體發抖，咬牙強撐的小品。

他的角色在設定里是鄭雲開絕對的擁護者，為此，蘇亞更想往深沉里演。

但是范學芹現在需要的不是深沉。

最後一個表演的莫芸涵在蘇亞的基礎上，加了一個牙齒打顫的細節。

順便帶上台詞，「大，大娘，您行行好，給我們，給我們一點吃的吧。」

她說得極其可憐，眼睛都配上了水霧。

范學芹的心裡立刻有了決斷。

其實在她心裡，她也是傾向於讓莫芸涵來體現這個環節的。小女孩不管怎麼說都要招人疼些，宋金紅又是幾個孩子裡設定最小的。

她的扮演者莫芸涵能撐得住鏡頭，最好不過。

為了取得更好的拍攝效果，范學芹又教了她一些能把這一幕表演更細化的技巧。

在導演調教演員的同時，甘瓊和石韻之來到了自己的「攤位」前。

范學芹和石韻之都是南方人，家裡沒有吃麵食的習慣，可以說，她們大半輩子都沒有揉過麵團。但接了這部戲，戲裡有要求，她們還是在開拍前做準備工作時學了一手。

不說學的怎麼樣，至少有個模樣功夫。

今天的通告單里描述得很清楚，韓雅清在擺攤時下的油條需要拍清楚全程，趁著現在還沒開機，她們要抓緊時間，熟悉好自己的麵團子搭檔。

攤位上擺好了幾團發好的面，那是余尋光昨天睡覺之前幫忙準備的，他做事細緻用心，今天早上起來又醒了一遍才送過來。

石韻之洗好手，拎起一個麵團，看著上面的氣孔，嘖嘖稱奇。

「小余真是什麼都會啊。」哪怕她不是行家，也能看出來手裡的面發得有多好。

說曹操，曹操到，換好服裝的余尋光一進片場就往這兒來了。

他明顯是來看麵團子的。