她嘆了口氣：「在吳芷被採訪前，某論壇通過後台聯繫過我，想要採訪我，並且要跟我簽合約，讓我成為他們的固定撰稿人。我婉拒了。」

「為什麼要婉拒？」衛揚坐下，進入了採訪狀態。

葉嘉宜不好意思地笑了笑：「大家或許知道，我還有一個身份，就是春雨青年文學獎的獲得者。文學界的前輩們對我多加鼓勵，讓我寫出更多更好的作品。」

她聳了一下肩：「結果我沒有深耕現實主義作品，反而跑到網絡上寫這種帶著點虛幻主義的爽文，有負前輩們的厚望，我心裡發虛，不敢公開這個馬甲。」

說到這裡，她滿臉的不好意思。

這並不是演的，她是發自內心的不好意思。

想到春雨文學獎和國家作協那些前輩對她的鼓勵，老師宋知潤對她的殷殷叮囑，寄予厚望，她就覺得愧對他們。

經歷過後世現實文學與網絡文學兩個陣營的對峙，她太知道自己這個春雨文學獲得者率先寫出影響巨大的網文有多對不起那些前輩了。

這相當於背叛。

而老師宋知潤也要被現實文學陣營譴責，認為他沒有教導好她這個學生。

可她從後世網絡文學陣營穿來，並從中獲得了巨大的名與利，她不能因為這一點，就不去寫網文。

網絡是新的文學載體，穿越、重生是新的題材。雖然它們必將被新的載體與題材所取代，但不可否認，在二十一世紀開始至她穿書前的二十多年時間裡，它們是文學界題材的主旋律。

人要順應時代潮流行事，否則將被時代所拋棄。

葉嘉宜這番解釋既真摯又有點好笑，衛揚忍不住笑了起來。

「那你為什麼不深耕現實主義作品，反而跑到網絡上寫這種帶著點虛幻主義的爽文呢？」衛揚用著葉嘉宜的原話引導話題的展開。

昨天確定要採訪葉嘉宜後，衛揚就給了個提問大綱，葉嘉宜是有準備的。

「國家經濟搞活了，大學生畢業不包分配了，單位房子的產權改革了，商品房出現了。我們年輕人，過的生活跟父輩們可能不一樣了。」

葉嘉宜本來還要加一句「國有企業員工下崗了」，但這是敏感話題，衛揚提議去掉。

「我們大學畢業後，要去工作市場找工作，隨時面臨被炒魷魚的危險，沒辦法再一個工作做一輩子，還能傳給子孫後代。」

「我們想擁有自己的房子，就需要用自己菲薄的工資買房，買不起就得向銀行貸款，然後背一輩子房貸。」

「而面對日益競爭激烈的職場，我們就得讓孩子贏在起跑線上，因此我們得在孩子教育上投入大量的金錢與精力。」

「總之我們這一輩人無論是職場壓力還是住房壓力、孩子教育壓力都是巨大的。生活已經這麼苦了，總需要在精神上尋求一點甘甜與放鬆。」

「四大名著里，《西遊記》就是虛幻主義題材。我想很多人希望自己成為生活中的孫悟空，不懼強權，不畏艱險，一個跟斗十萬八千里，一根金箍棒下能攪海、上能讓玉帝為之妥協。」

她笑了笑：「所以我想寫爽文。給主人公一點金手旨，讓她具有不一般的能力，以應對生活中的種種困難與壓力，讓讀者在閱讀中獲得愉悅與酣暢淋漓的爽感。」

「或許這些作品思想不夠深刻，但能讓讀者喜歡的文字，我想，應該就是好的作品，是社會需要的作品吧。」

她朝衛揚攤了攤手：「隨著電腦的普及，文字出現了新載體。相應的，文學也會出現新題材。文化是有包容性的，既有百家爭鳴，也有百花齊放。我想寫一點新題材，這不為過吧？」

「哈哈，不為過。反正我作為普通年輕人，就喜歡看你的作品。」衛揚哈哈笑道，打心眼裡佩服葉嘉宜。

他能說，葉嘉宜不愧是能寫出《夢今生》和《如果人生可以重來》這兩部作品的作家麼？

看看人家說的，跟吳芷所說的格局完全不一樣。

葉嘉宜立足於社會，分析社會現象，展望社會前景，立足於現實，著眼於未來。

她所謂的「虛幻主義」作品不是空中樓閣，是萌芽於現實土壤之中，建立在社會形態之上的。

吳芷對於這些問題，她說了什麼？

她說：「愛情是文學永恆的主題，新時代女性不光要追求愛情，更要追求事業成就。所以我要寫一部以事業為主題的女性作品。讓女性在事業上獲得成功，進而獲得甜美的愛情。是先有事業，再有愛情。而不是只有愛情。」<="<hr>

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