商巍然坐在高腳凳上，對著前三場的造型看，偶爾會詢問繆冬寄江季恆之前的設計理念。

他們兩個人——一人更擅長象徵主義表達，一人更擅長現實主義表達，在花不知命作戲劇的時候卻好像掉換了下位置。

商巍然看著那些光怪陸離的設計，呢喃道：「我早就發現自己沒他勇敢。」

江季恆很少做象徵主義，可能真的只是因為更擅長現實主義。而他只做象徵主義的作品，純粹是因為不敢做罷了。

如果是他，絕不肯如江季恆般這樣剖析自己並不光彩的內心。

商巍然嘆了口氣：「我想，我可能真的無法在藝術上更近一步了。藝術訴騷亂，而我總粉飾太平，隔岸觀火。」象徵的那層隱晦，倒是被他當作掩飾自己的避難所。

繆冬寄想了想之後說：「可能這只是我們的創作方式。」

商巍然朝他笑了下，釋然道：「無論如何，我同你們一樣，都有過選擇的機會。」

只是如今，已經塵埃落定。

此處繆冬寄還找時間聯繫了蕭悔海，以商業名義約了份蕭海海的譜子——因為任汐需要音樂和歌曲。

繆冬寄這兩天忙得一塌糊塗，再加上最近釅城有了點換季的意思，便有點犯了胃病，食慾不是很好。

江季恆這時候便慶幸自己退居了二線，成天跟營養師取經該如此做些好吃又有營養的東西，徹底包攬了做飯的任務。

繆冬寄這人吃軟也吃硬，儘管胃不舒服，也一般會乖巧吃飯。

整個戲的創作節奏卻並因為繆冬寄的節奏慢下來，僅僅一周有餘，他們便又要開始工作坊生活了。釅城的工作坊較少，環境好些的都離鄭遂家遠，不過好在釅城交通並不擁擠，一般鄭遂開上一個半小時車就到了。

眾人起早貪黑做早期排練，而排練的開始則伴隨著商巍然老師的手工課。

因為《潮汐》的舞美之中有大量的摺紙元素，他們為了在工作坊把景搭起來，第一步就是把紙折出來。

花不知命的官方微博前兩天開始，便因此在網上收集了大量的評論和表達，如今派字最好看的鄭遂——江季恆寫字也好看，但相比之下摺紙更需要

他，先譽抄在紙上——疊星星的紙上寫夢想，紙船的則寫問題和迷茫，風車上寫思念，紙花上則寫愛情。

這工作量本就大，商巍然要求還高，繆冬寄覺得那鏤空星星根本就不是人能疊的，費盡心思疊好一個還忍不住要道歉：「對不起啊，把你的夢想疊得這麼丑。」

江季恆看他疊星星實在要命，便又教他疊紙船，雖然商巍然要求的紙船疊法也很高級，對繆冬寄來說比星星也要好多了。他終於疊得上了手，不用疊完一個就要道次歉了。

繆冬寄疊完一張，又拿過一張新的紙，他總是忍不住要去看上面寫了些什麼，只見這一章上面寫著：「若我們無法掌握我們的命運，那生命之中因堅持與選擇帶來的痛苦是否都無意義？」

繆冬寄看著這張紙條，頓了一頓。

這是他們前段時間演完《天漏》之後給自己提出的問題。

「江老師。」他把這張紙遞給江季恆看，「你找到答案了嗎？」

「差不多。」江季恆笑著回答，卻又忽然說起之前的事情，「之前我一直覺得《廣寒月》是你最矛盾的一部影片——勇敢的人因勇敢失去一切之後變得懦弱，又因懦弱而死，矛盾到幾乎拋棄電影主題。但之後為了備課又認真看了很多遍，才發現復刻生活就註定要把一個矛盾的事情搬上熒幕，而你的態度早已在電影之中閃閃發光。」

「嗯。」繆冬寄點了點頭，「勇敢太多時候並非正確答案，但我依舊崇拜勇敢的人。」

「對，這段時間跟著你學習戲劇作品。我們可以遠望至古希臘戲劇，討論過橫貫於人類和眾神之上的命運。我做出的答案竟與那幾千年前的悲劇家相仿——命運掌握一切，人始終因為與命運抗衡而感到痛苦，但我們亦擁有某種程度上的自由，人類的主觀選擇往往因無意義而分外可貴。」

繆冬寄聞言笑了起來，知道江季恆得出了和他一樣的答案：「人類就是如此地、千百年來地生活在這個世界上——向死而生，堅持沒有意義的自我，畏懼但卻依然與命運同行。」他輕聲說道，「人生本無意義，但願意賦予生命意義的人，我願稱他們為有意義。」

「阿寄，你要給自己的人生賦予什麼樣的意義？」

「抗爭。」繆冬寄低著頭慢慢疊著紙船，「與安逸抗爭，與愛抗爭，與命運抗爭，只要抗爭還在，生命便在向上生長。」

江季恆點了點頭，繼續低著頭疊星星，

這工作說不上有趣，但有些人寫得真誠，他們看著便不免有些感傷。

「這些紙演出結束之後怎麼辦呢？」黃卯疊著疊著忽然問。他看著手上的風車，那飛車竟然真的能轉起來，輕盈漂亮，被黃卯拿著，像是一隻蝴蝶。

眾人聞言都不由沉默了一會，《潮汐》只演一場，不能像長期駐演的劇一樣長期保留一個舞台。