范學芹走近了，見攤位上的油條色香味俱全，伸手拿了一根。

她可不是饞，她是品鑑！

「嗯，不錯，」范學芹咬了兩口，幸福地眯起了眼睛，真的開始品鑑，「這油條外部酥脆，裡頭有麵團的軟乎和勁道。吃在嘴裡也不油，只有一股面香……」

范學芹朝余尋光豎起一個大拇指，「余師傅，面發得好啊。」

之前在通州的拍攝戲份，有涉及到廚房的活計都是余尋光在幫忙，對於年輕人的本事，范學芹只有「佩服」二字。

聽說這功夫是他為了拍戲特意去學的，好像就是暑假播的那部《密信》。

在范學芹心裡，余尋光是一個認真演戲的好演員。

余尋光心安理得地接下了這份誇獎。

他之前在寧川學的是炒菜，現在的麵食是他拿到劇本後現學的。按照雲開哥的想法，他這麼優秀，就該被多誇誇。

說起來，拍《大樹下的兒女》，余尋光給自己做出了一套新的表演理論——在心裡樹立第三人。

現在他的身上有個人余尋光的意識，有演員余尋光的意識，還有角色鄭雲開的意識。反正他拍完之後會見到鄭雲開，為什麼不能在拍攝期間，提前往自己的心裡放一個鄭雲開呢？

他把片場的情感、節奏，全部都轉移到心裡的那個小人身上去，他就當自己的身體裡提前住了一個朋友，他會更冷靜的從第三方觀察那個小人。

這種表演方法區別於以往的體驗派，也不像是技巧性的情感替代，余尋光覺得這種方式更像如今被國內院校表演教材里棄用的「間離派」。

所謂間離派，又稱布萊希特派，這種表演方法一般用於舞台劇表演居多。講究的是演員、角色、觀眾三者之間的抽離關係。簡而言之，演員在演出時，會時不時地跳出第一視角，以第三視角去訴說整個劇情。觀眾看的是角色，也是演員。觀眾接受著故事的劇情，又因演員時不時抽離的表演認識到這只是一部戲劇。

總而言之，間離派是不存在所謂的「沉浸式體驗」的，它對演員來說是一種更加自由的表演方式。

當然，余尋光現在使用的方法算不上間離派，只能說，那是他自己胡來的一個融合。

他沒在間離觀眾，他在間離自己。

這種方法余尋光琢磨了很久。他在演朱明禕的後半部分時，就淺試了幾場，因為沒什麼效果，他總結，歸納，重新制定理論，然後在拍《大樹下的兒女》的第一場，重點使用這種方法。

用到現在來看，效果還挺不錯。

余尋光想，如果這種方法能夠支持得住他把整部戲演完，他以後就再也不用考慮諸如「情緒戲傷身」、「角色太沉浸難以抽離」、「被角色的三觀噁心」等之類的負面情緒影響了。

他的身體和心態都會健康很多。

易崇也不用再戰戰兢兢。

話說回來。

噴香美味的油條輪到范學芹這裡就結束了。

三個小孩還得拍「餓」戲。為了達到效果，他們特意從昨天晚上空著肚子撐到現在。范學芹怎麼會捨得讓他們辛苦熬出來的狀態白費呢？

演員準備好了，道具也準備好了，等燈光調試好，《大樹下的兒女》各組部門全體就位。

范學芹抓著還沒吃完的半根油條坐回了導演椅。

「各部門注意，開機了！」

「開始！」

《大樹下的兒女》劇組當然也有群演，是兄弟單位黑省電視台聯繫的當地劇團的演員。但是今天群演需要露臉的鏡頭不多，范學芹沒有特意去折騰別人，只是安排了十來個劇組的工作人員，換著衣服在鏡頭裡走來走去。

按照計劃，范學芹先拍了韓雅清和焦麗娟推著車，從遠處過來的畫面。

煙霧繚繞，那是特效師安排出來的生活的氣息。

同時伴有人工大風和雪。

石韻之推著車，眯起眼睛，自然地做出被冷風吹得臉頰發冷，縮著脖子躲避風頭的動作。

等甘瓊把三輪早餐車停好，再準備下一場。

第二段是下油條、賣早餐的特寫鏡頭。甘瓊和石韻之分工合作，前者負責端老豆腐，售前，後者負責炸油條，打包。

在開機之前，兩位演員練習好了速度，也提前炸好了半鍋油條。

等到劇組開機，二人開始行動。

這一組鏡頭，范學芹特意讓機器開著多拍了一會兒，實在是前面幾輪演員的動作不夠麻利。

等這條拍好了，就到三個小孩的場景了。

這裡有兩條內容要拍。范學芹先拍何曉強、宋金紅、孫國強三人求早餐的內容。

焦麗娟看著面前三個小孩，面色不忍，「大冬天呢，你們三個娃娃清早在街上鬧甚了？」

韓雅清說的卻是普通話，「對啊，你們的爸爸媽媽呢？」

三個孩子你看看我，我看看你，都不吱聲。

焦麗娟皺著眉，還是覺得他們可憐，她剛回頭剛打算發表善意，卻見韓雅清已經開始舀起了老豆腐。

她明白了意思，趕緊開始包炸好的油條。

韓雅清舀了一大碗，問面前的小孩：「夠不夠啊？」