「我宣布這是我知道的最好的生日禮物！」

「娛樂圈寫感情戲的編劇都看過來，愛一個人就給他最好的，明白嗎你們？」

「余尋光真是財神爺，葉興瑜這樣子為他付出不虧。馬上要到暑期檔了，姐姐又可以賺大錢咯。」

很多網友認為，比起演員，現在的葉興瑜更像一個商人，並且她做得很好。

今年暑假，余尋光有一部電視劇《鄰里之間》和一部電影《飛馳救援》要上，他歇了沒兩天就要去為這兩部待播作品做宣傳。《鄰里之間》按照央視作品的調性照例是一些訪談節目，這次還需要去各大文藝院校演講。夾雜在其中的還有今年的《端午佳節會》，劇組的主要演員們會根據編劇老師合力安排的劇本排練小品，在端午佳節晚會的舞台演出，算是開播前瞻。

去院校演講的方面，余尋光被安排到了他的母校中傳和央戲。當然，中傳不是他一個人去的，在《鄰里之間》飾演老劉頭的沙語堂教授，還有飾演洪珍的庚年年老師都有同行。

然而等到上了學校會議室的舞台，從主持座談會的系主任，到台下的聞風而來的學弟學妹們，無一都先把視線放在了余尋光身上。

系主任甚至調侃：「余尋光剛火那年，我就想邀請他作為優秀畢業生回校，在大家面前分享一下自己的心得。結果沒想到啊，這麼多年兜兜轉轉，以這種文化交流的形式回來了。」

系主任性格開朗，跟學生們玩笑得開，又把往事禿嚕出來，「你們是不知道嘞，你們余師兄搶手得很，央戲有好幾個人暗戳戳的想把余師兄騙過去讀研。」

余尋光坐在椅子上，只能無奈地笑。

庚年年對著手裡的話筒舉手說：「這個我可以作證。就在咱們劇組啊，央戲的陳珺對著咱們小余小光啊，那是司馬昭之心，路人皆知。我第一次看見她那眼神還以為是陳老師想把咱們余尋光吃進肚子裡，後來沙老師說，這是搶人來了。我當時就覺得，這兩者之間有什麼區別？」

這些話說得詼諧，台下一群學生笑成一片。

場子也算熱起來了，系主任準備功成身退，「什麼影視大寒冬都是虛的，優秀的人在哪裡都搶手。現在讓我們的優秀學長余尋光來給大家講講他是怎麼成為人才的，好不好？」

在掌聲和歡呼聲中，余尋光站了起來。

他抿著嘴看著台下笑著，直到會議廳安靜下來，才舉著話筒開口：「人才不人才，有待商榷。但是我覺得大家應該也給主任和庚老師鼓掌，因為他們剛才以特別直觀的方式，給大家展示到了咱們演藝圈子裡的一個形式特點，那就是什麼叫「花花轎子人人抬」。」

余尋光這句話不僅是在對兩位老師的推崇表示謙和，也有用玩笑的語氣作為今天座談會的開始。

中傳是傳媒學校，今天到場的學生里就有很多來自於新聞系。在舉手提問的環節，就有一個學妹非常專業地提出自己對《鄰里之間》的問題。

「余老師好。我大概了解過，中國的情景喜劇最早出現於80年代末90年代初，之後一直活躍到00年代。然而在最近的20年間，由於內地影視行業的磅礴發展，這種劇種逐漸被業內拋棄，從少有人拍到無人去拍。我想請教您在這樣的大環境下，《鄰里之間》的製作組為什麼要創作這樣一部，或許不能夠吸引到觀眾的過時劇。」

余尋光認真地聽完提問，然後先點頭表示對她話里內容的認可，才道：「你既然了解過情景喜劇，那麼你也應該知道這種類型劇的概念，是當時一批非常年輕的影視製作家前輩從美國引進的。最開始這種戲劇形式被稱為室內戲，特點是方便拍攝，以及能夠節省資金，並且部分搭建的景還能夠重複利用。在90年代甚至出現過邀請觀眾到現場觀看，同時拍攝演員表演的這種現場表現形式。每一個全新藝術形式的出現其背後都具有的豐富且鮮明的時代特色，我認為這也是「時勢造就英雄」的一種體現。情景喜劇在我們國家的影視史上存在的時間不長，我們不能夠通過短短十幾年的時間就去做出否定判斷，給它貼上「沒有價值」的標籤，我私以為這對於任何一種藝術形式都是不公平的。」

余尋光說到這裡，伸手坐著的沙語堂帶頭鼓掌，於是台下星星點點的掌聲也變得震如浪濤。

余尋光停了一下，繼續說：「其實情景喜劇的受眾面很廣，稱得上老少咸宜。我相信大家小的時候都看過這類作品，我的童年當然也被其陪伴著度過了一段快樂的時光。央視曾經出品過很多部優秀的情景喜劇作品，這一次啟動《鄰里之間》的項目，我覺得裡面有讓年輕演員接過前輩們的傳承，將這種藝術形式重新拾起，重新延續的意思。」

有另一位女孩舉手被點到名，起身說：「師兄，我覺得情景喜劇現在就像影視劇類型里的瀕危動物，央視邀請您來拍攝這個劇，跟為動物們建保護基地是一個概念。」

這個說話的女孩，正是和余尋光合作過《大樹下的兒女》和《辰起時》的莫芸涵。

沙語堂在後面笑道：「這個比喻挺貼切的。」

余尋光也沖她笑著點了點頭，隨後莫芸涵也不搶占其他同學的機會，趕忙坐下。

這些年，余尋光一直有在對自己的表演方法更新、改進。他在《大樹下的兒女》中琢磨出的第三視角間離角色與演員本人的方法，被他利用空餘時間一點點地琢磨出來，今年微縮成了論文，發表在了相關平台上。台下有很多年輕學生看過他的文章，所以除了對劇集提問之外，也有學生就專業問題向他發問。